Découvrez Célébrer la guerre : la bataille des images d'Épinal analysée par Alexandre SUMPF au travers d’œuvres et d’images d’archive. La place des hommes dans la guerre industrielleComme le veut le genre des batailles dans l’imagerie populaire, La Prise de la forteresse autrichienne majeure de Przemysl avec sa garnison de 120 000 soldats et officiers présente en format horizontal un tableau synoptique des épisodes de la bataille, commenté par un texte de sept lignes réparti en trois colonnes. À dire vrai, on ne reconnaît pas grand-chose du site et l’œil retient surtout la masse d’hommes engagés dans un corps-à-corps démultiplié, les explosions et un mouvement général de la gauche vers la droite : les trop nombreux assaillants russes submergent les défenseurs

Une fondation allégorique L’Académie Royale de Peinture et de Sculpture, fondée en 1648 sous l’impulsion d’une douzaine de peintres autour notamment de Charles Le Brun alors que Louis XIV n’a que dix ans, s’inscrit dans un contexte historique de multiplication des Académies au sein de cette période dénommée le Grand siècle. Si cette Académie dépend de l’autorité monarchique de Louis XIV qui affiche ainsi vouloir donner une place majeure aux arts tout en édictant des « genres », elle constitue néanmoins une innovation en donnant protection aux artistes et en souhaitant revaloriser la peinture et la sculpture comme des arts majeurs, dans le sillage prestigieux de l’Antiquité, en s’inscrivant comme l’héritière de l’Académie d’Athènes. Cette huile sur toile de Nicolas Loir, peintre et décorateur formé en Italie avant de rejoindre la France et de gravir les échelons de l’Académie, datée de 1666, encadre le portrait du roi de figures mythologiques qui font de cette création un évènement monarchique mémorable et prestigieux.

Découvrez La force d'un mythe : les « atrocités allemandes » analysée par Alexandre SUMPF au travers d’œuvres et d’images d’archive. Une guerre (de) barbare1914 ! Le bon apôtre est dédié par Neumont au journaliste « Gustave Téry pour son bel article sur la destruction de la cathédrale de Reims ». Au premier plan grimace la silhouette de Guillaume II, affublé de son traditionnel casque à pointe, déployant sa sombre cape sur l’horizon. Entre lui et la ville de Reims en proie aux flammes, reconnaissable à sa cathédrale gothique, un canon pointe sa gueule menaçante. Le dessin est commenté par un trait d’ironie grinçante attribué au Kaiser : « Et dire que les peuples ne veulent pas comprendre que c'est au nom de la civilisation et

Le 23 juillet 1945, le procès du maréchal Pétain s'ouvre... Dans une salle trop petite pour accueillir tous les journalistes. le journal Ce Soir s’apprête à couvrir « le plus grand procès de notre histoire ».

Découvrez Corps du soldat et corps de la nation analysée par Alexandre SUMPF au travers d’œuvres et d’images d’archive. Philanthropie et patriotismeL’affiche dessinée par Steinlen, de format vertical, se découpe en deux dans le sens de la hauteur. Avec son trait caractéristique au crayon noir, il croque deux scènes évocatrices. À gauche, un poilu se penche pour embrasser une femme brune, replète, qui pourrait être sa mère. Le visage du jeune homme fait une tâche blanche, on sent presque le duvet sur sa peau. À droit, assis sur un banc dans le hall d’un hôpital, un homme décati aux vêtements civils fripés regarde dans le vide, isolé et les mains ballantes, désœuvrées. L’explication est donnée par le texte comme

Dans cette rubrique "l'Instant-Séquence", nous mettons en avant une séquence didactique ayant comme objectif de lier enseignement du tem...

Découvrez Les fausses nouvelles de la guerre analysée par Alexandre SUMPF au travers d’œuvres et d’images d’archive. Guerre juste et propagande Le livret édité à Karlsruhe comprenait environ une soixantaine de pages détachables faisant donc potentiellement office de papier toilette. Avec son liseré noir et rouge (couleurs du Reich), sa couverture imite à s’y méprendre celle de nombreux pamphlets nationalistes de l’époque. Il en reprend le titre – Les nouvelles mensongères de nos ennemis – et la typographie aux tailles de police variées, elles-mêmes déclinées en rouge et noir, ponctuées d’un point d’exclamation. Le sous-titre, en revanche, offre un contrepoint ironique puisque ces nouvelles ne méritent pas mieux que de servir au nettoyage des excréments, un acte

Découvrez Stratagèmes de l’ennemi analysée par Alexandre SUMPF au travers d’œuvres et d’images d’archive. Le début de la guerre psychologiqueLa banderole conservée au musée de l’Armée aurait été découverte au printemps 1915 par des soldats français. Avec d’autres artefacts dus à l’inventivité ennemie, elle a fait l’objet d’un grand reportage illustré dans Le Miroir du 25 avril 1915. Il s’agit d’un simple tissu blanc, troué aux quatre coins pour être cloué, sur lequel a été dessiné un message de six lignes en français. Plusieurs détails trahissent son origine : la typographie qui ne parvient pas à dissimuler l’habitude de la calligraphie gothique, trois germanismes (usage inapproprié des virgules ; emploi de « religieux » au lieu de « croyant »

GLOSSAIRE Comme toute science sociale, la géohistoire possède son raisonnement propre, qui n'est pas la simple juxtaposition des raisonn...

Le 17 mars 1838, près de 150 ans avant sa promulgation, l'auteur des « Méditations poétiques » prononce un discours fougueux pour l'abolition de la peine capitale.